喜劇為什么是年輕人的一種剛需？

編者按：本文來自微信公眾號 DT財(cái)經(jīng)（ID：DTcaijing），作者：鄭曉慧，編輯：唐也欽，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

(相關(guān)資料圖)

周三晚上，《脫口秀大會》第五季 （下稱“脫5”） 正式收官，#呼蘭總冠軍#、#鳥鳥脫5年度第二# 等話題前后沖上熱搜，熱度最高時(shí)，榜單前十名占了三個(gè)。

一個(gè)幾乎已經(jīng)達(dá)成共識的觀點(diǎn)是：當(dāng)現(xiàn)實(shí)生活越來越難令人輕松笑出來，不少年輕人都在喜劇和喜劇綜藝?yán)飳ふ铱鞓泛臀拷濉?/p>

喜劇 綜藝的爆發(fā)最早可以追溯到2014年，這一年也被稱為“中國電視喜劇元年”。隨后，喜劇綜藝一個(gè)挨一個(gè)地出現(xiàn)，比如《歡樂喜劇人》《百變大咖秀》《脫口秀大會》《一年一度喜劇大賽》等。

如今，線下脫口秀在全國萌芽、發(fā)展，更多的喜劇形式如素描喜劇、默劇、偶劇也開始走入大眾視野，喜劇行業(yè)迎來前所未有的關(guān)注度和商業(yè)機(jī)遇。

顯然，笑對年輕人而言是重要的，但除了一串“哈哈哈”，喜劇對年輕人究竟意味著什么？我們想以脫口秀為切片，從觀眾的角度出發(fā)，看看年輕人喜歡什么樣的喜劇，以及年輕人對喜劇有哪些期待。

（鳥鳥形容自己平時(shí)的生活狀態(tài)）

年輕人都在討論脫口秀的什么？

社交平臺的熱門話題，已經(jīng)成為年輕人了解綜藝影視的切口，也是節(jié)目觀眾實(shí)時(shí)討論最新節(jié)目的陣地。

年輕人對脫5的討論也不例外。據(jù)貓眼專業(yè)版的數(shù)據(jù)顯示，截至2022年11月17日上午8時(shí)，脫5的播放熱度全網(wǎng)第一，累計(jì)上榜熱搜話題711個(gè) （包括熱搜榜、文娛榜、上升榜和出圈榜） ，登頂各榜單話題第一名的次數(shù)達(dá)到126次，話題褒貶不一。

據(jù)DT財(cái)經(jīng)的觀察，今年除了在微博話題中擁有大量的討論，小紅書也成為一些年輕人分享“觀后感”的地方——通常在節(jié)目播出當(dāng)晚和第二天，在小紅書發(fā)布相關(guān)筆記的熱度就會形成一個(gè)新的小高峰。

不過，年輕人在微博和小紅書的討論有一些不同。從微博熱搜榜話題的高頻詞來看，討論嘉賓和選手的話題數(shù)居多，受關(guān)注的選手以思文、王建國等脫口秀“老人”的精彩段子cut為主，第二次參加脫口秀大會的鳥鳥因?yàn)楸憩F(xiàn)出彩，也收獲大量“鳥鳥，媽媽愛你”等粉絲的喜歡。

小紅書除了截圖分析選手的段子，還會討論選手其他事情。比如有人對比何廣智2020年第一次參加脫口秀大會和今年參加的照片，證明“何廣智越來越帥了，真是紅氣養(yǎng)人”；有人則整理不同脫口秀演員的穿搭單品，還有人曬一下自己以前看過的線下開放麥，并對比演員現(xiàn)在是進(jìn)步了，還是退步了。

當(dāng)然，在林林總總的話題中，一個(gè)經(jīng)久不衰、每年“必討”的話題也頻頻出現(xiàn)——“xxx真的好笑嗎？”，再往下拉到評論區(qū)，人們也會自然地分成“我覺得很好笑” VS “難道只有我一個(gè)人覺得不好笑嗎”兩派。

那么，如果我們把討論度最高的內(nèi)容當(dāng)成喜劇的“最大公約數(shù)”，什么樣的喜劇才能讓人感到快樂呢？

什么樣的脫口秀內(nèi)容能讓年輕人笑？

在單讀PLUS《喜劇的秘密：從脫口秀說起》這本書里，東東槍在采訪中認(rèn)為，除了技巧，最重要的東西、真正讓大家笑的那個(gè)東西“跟廣告里的洞察是一個(gè)事兒——就是你要有洞察，那個(gè)洞察是人群洞察，有了人群洞察就會有共鳴、有共情，這些東西才是真正讓大家笑的那個(gè)玩意兒”。

以脫口秀為例，許多脫口秀演員開啟一個(gè)段子時(shí)最常用的開場白，就是“你們有沒有發(fā)現(xiàn)”，然后再圍繞這個(gè)“發(fā)現(xiàn)”層層展開。

脫5的出圈爆梗，也大多從生活的洞察中切入。和本季文本內(nèi)容相關(guān)的微博熱搜TOP 20中，內(nèi)容就涵蓋了9個(gè)主題，包括單身、戀愛、婚姻、職場、投資、運(yùn)動、獨(dú)居、童年和其他日常生活，成為年輕人的“嘴替”。

比如：

楊笠吐槽閨蜜談戀愛總是吵完又和好——“我說，我早就跟你說過，男人沒有一個(gè)是好東西，她說，我們和好了，我說，除了你男朋友以外”；

豆豆還原上醫(yī)院做腸鏡的心路歷程——“出個(gè)條例，男的吃燒烤，只能穿腸鏡褲，腸鏡褲后面有一塊遮羞布，它是守護(hù)人類文明的底線”；

呼蘭直言打工人“關(guān)于躺和卷怎么選的”的心聲——“工作嘛，我躺有躺的價(jià)格，卷有卷的價(jià)格，這事主要看公司怎么選，你待遇不一樣，工作狀態(tài)它就不一樣”。

（呼蘭吐槽“關(guān)于躺和卷怎么選”）

這些引人發(fā)笑的內(nèi)容就像一本民間文學(xué)，盡管沒有寫入書冊，但串起來就是這代年輕人的生活經(jīng)歷。

鳥鳥自嘲自己缺乏廚房常識，“下廚房”就像“下地獄”；邱瑞“憤怒”地吐槽在拼夕夕購買的3塊9防滑拖鞋，“脫個(gè)鞋跟拔罐一樣”；童漠男懷念北下關(guān)小學(xué)的快樂童年，陰差陽錯地找到了下午3點(diǎn)就已經(jīng)放學(xué)的“家”。

大城市以外，還有不少地方城市的獨(dú)特經(jīng)歷。來自山東的唐香玉就調(diào)侃自己考上全日制女碩士后，“家族甚至召開了一個(gè)會議，讓我擁有了給祖宗上香的資格”。

在眾多好的、不好的內(nèi)容中，它們之所以被熱烈地討論，是因?yàn)榫珳?zhǔn)地洞察了我們身處的周遭。那些“原來我不是一個(gè)人”的共鳴感，讓人在尚且湊合的出租屋和聳立的高樓中，仿佛和很多人并肩站在一起，從而完成一次情感紓解。

（江梓浩咆哮吐槽沒有年少得志只是普通，不是失敗）

年輕人期待什么樣的喜劇內(nèi)容？

從中國喜劇的歷史來看，喜劇有“逗樂”的，也有不止于“逗樂”的。但經(jīng)過五季脫口秀大會，我們也能看出喜劇在人們心中演變的軌跡。

《脫口秀大會》第二季標(biāo)榜的主題是“用笑點(diǎn)爆擊痛點(diǎn)，用幽默跟生活和解”，可以看出當(dāng)時(shí)的喜劇更希望能夠通過笑觸及生活中更深層的東西，引起大家的思考。去年第四季提倡“人人都可以講5分鐘脫口秀”，把重點(diǎn)轉(zhuǎn)向“笑聲的創(chuàng)作者”上，期待各行各業(yè)講述自己生活中好笑的故事。

今年則變成“每個(gè)人都能快樂5分鐘”，更簡單也更直接，既像是對脫口秀演員優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的期待，也像是在這個(gè)不確定性時(shí)代里對觀眾的安慰。

騰訊視頻《2022脫口秀營銷白皮書》顯示，脫口秀的用戶畫像主要是18-35歲的大學(xué)生和打工人，63%的觀眾位于一二線城市。

他們 既要面對外部的困境，又要對抗內(nèi)心的自我折磨。

所以年輕人對喜劇的期待首先是要好笑，要“解壓” （49%） ，滿足自己的內(nèi)在需求，其次才是“話題有共鳴，引發(fā)思考” （42%） ，“從中得到啟發(fā)，學(xué)習(xí)新內(nèi)容” （33%） ，此外就是獵奇、社交等外在需求。

年輕人對喜劇的需求，催生了對喜劇綜藝同樣的期待。在中國青年報(bào)·中青校媒的調(diào)研結(jié)果中，“帶來快樂，真正滿足觀眾情緒需求”（76.57%）是年輕人對喜劇綜藝的最大期待。

其次才是探索更廣闊的世界，有“讓人產(chǎn)生共鳴”（57.02%）“反映當(dāng)下社會問題”（55.49%）等。

看過許多喜劇綜藝的可泥（化名）對DT財(cái)經(jīng)說：“如果一個(gè)喜劇表演我第一次看就覺得不好笑，就會開1.5倍速看，或者直接快進(jìn)，就算別人對它的一頓分析或者夸贊，我最多只會覺得它有可取之處，但不是我心中好的喜劇。”

一些觀眾認(rèn)為，笑不一定要追求完整事實(shí)的傳遞，只要情緒到位，或者事情本身足夠好笑，也可以讓人哈哈大笑。在上海打工的錢錢 （化名） 向DT財(cái)經(jīng)表示，楊波是她印象比較深刻的演員之一，“雖然這季表現(xiàn)沒那么出色，而且比較無厘頭，每次往上翻的時(shí)候還有點(diǎn)荒謬，但是看他的表演能笑出來”。

單立人喜劇創(chuàng)始人石老板在播客《貝望錄》中提出，好笑是第一位的。人們常常有一個(gè)誤解，認(rèn)為簡單的笑點(diǎn)，即美國人常說的cheap laugh，是相對低級的。但簡單的笑點(diǎn)很難持久，所以只要好笑，就不簡單，“如果今天臺上有個(gè)演員連續(xù)講了10分鐘的諧音梗，每個(gè)都好笑， （那ta） 一定是大師”。

因此，不管是諧音梗、無厘頭還是被被大家反復(fù)分析的“高級笑點(diǎn)”，都屬于喜劇的幽默。幽默感的表現(xiàn)形式、切入點(diǎn)、角度和層級可以有很多種可能，但幽默感仍然是那個(gè)最重要的、最珍貴的東西。

寫在最后

今年，觀眾還常常討論“什么樣的喜劇才是好的喜劇”這一問題，但每個(gè)人都有自己的喜劇主張，幾乎沒有達(dá)成共識，甚至難以回答。

比如就喜劇是否要傳遞觀點(diǎn)這一問題，人們常常各執(zhí)一詞。李誕認(rèn)為脫口秀一定是講價(jià)值觀的，“你在臺上講自己的生活，自己的觀察，自己的看法，歸根結(jié)底，就是在講你的價(jià)值觀”，東東槍則認(rèn)為能從喜劇中獲得價(jià)值觀層面上的啟發(fā)是好的，但“這不是喜劇的天然使命”。

不過這似乎不再是觀眾心中最重要、最需要去解答的命題。從線下脫口秀俱樂部越來越多的情況來看，即使每個(gè)人的笑點(diǎn)不同，每個(gè)人的笑點(diǎn)又隨著時(shí)間發(fā)生變化，重要的是觀眾依然期待笑。

當(dāng)然，笑本身是一個(gè)具體的結(jié)果，過程需要演員和觀眾一起走向?qū)Ψ剑舜嘶ハ嗾J(rèn)可、達(dá)成默契。觀眾的笑聲，也是喜劇表演的一部分。

喜劇演員常說，感謝“喜劇讓我們相聚”，在這個(gè)非常需要笑的時(shí)代，喜劇會讓我們一次次相聚。不管結(jié)果會快樂幾分鐘，至少可以確定的是，當(dāng)喜劇演員努力生產(chǎn)“笑聲”，觀眾已經(jīng)準(zhǔn)備好去笑。

畢竟當(dāng)生活對我們“略略略略略”時(shí)，我們“可以傻樂，但不要傻悲”。

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